掲載写真はVG10で撮ったものと、記録用に別のカメラで撮ったものとがある。「NEX-VG10で撮影」という但し書きがあるもの以外は、別のデジカメで撮った記録用。
]]> 下記は今回用意した機材について。用意しただけで使わなかったものも含む。機材
- NEX-VG10 + Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.7
- NEX-VG10 + Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4
- カメラ
- Sony Handycam NEX-VG10
- 三脚
- Manfrotto 503HDV Head
- Manfrotto 525MVB Tripod
- レンズ
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS
- Carl Zeiss Distagon T* 28mm F2.8（約50mm）
- Carl Zeiss Plannar T* 50mm F1.7（約90mm）
- Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4（約144-360mm）
- フィルター
- Kenko PRO1 Digital ND-4（W） 67mm径
- Kenko PRO1 Digital ND-8（W） 67mm径
- Kenko Black Mist No.1 67mm径
- Kenko Low Contrast No.1 67mm径
- メモリーカード
- Sandisk SDHC CLASS10 32GB Extreme
- ほか
- Kipon C/Y-NEX Mount Adapter
- Kenko Step-up Ring 55mm→67mm
- Sony NP-FV100（交換バッテリー）
Carl Zeissの各レンズはスチール撮影で使っているもので、中国のメーカー・Kiponのマウントアダプターを介してVG10に装着。絞りリングはついていないタイプだけど、Yahoo! オークション等で比較的安価で入手できた。NDフィルター2種類は、VG10本体にNDが内蔵されていないため、ピーカン対策に「E 18-200mm」の67mm径に合わせて用意した。また、2種のソフトフィルターも67mm径で、55mm径のレンズとも共用できるよう、Step-up Ringも用意。
なお、VG10のセンサーはAPS-Cサイズだが、NEX-3/5同様に動画撮影時クロップされるため、各スチール用レンズの焦点距離は約1.8倍となる。50mmが90mmに。
実際のテスト撮影
- NEX-VG10で撮影（クリックで拡大可）
徒歩と電車で移動しながら、場所や時間帯、レンズやカメラ設定などを適宜変えつつ、いくつかのケースに分けて撮影を進めていった。出かける時間が昼を過ぎていたため、日中よりも陽が傾きかけてから夜が多く、少し偏った内容になってしまった……ご了承を。
掲載している動画は全てVG10によるもの。AVCHD 24Mbps、1,920×1,080で記録。カメラ設定は、クリエイティブスタイルはすべて「スタンダード」、特に記載のないものはノーフィルター、Gain upなし、オートホワイトバランスでの撮影。Apple ProRes 422にエンコードしてFinal Cut Pro 6.0.6に取り込み、編集後にCompressorを使ってH.264にエンコードしてYouTubeにて配信している。編集はタイトルを乗せる以外、画角や速度の変更、カラコレ等は一切行っていない。
音のテストは別の機会にすることにしたので、今回はほとんど気にしていない。付属のウインドジャマーも不使用。編集時に音のフェードイン、フェードアウト、カット間のクロスフェード処理のみしている。
目次
- NEX-VG10で撮影（クリックで拡大可）
- ケース1：日中/三脚 Fix
- ケース2：日中/手持ち
- ケース3：明暗の差/三脚 Fix
- ケース4：車内/手持ち
- ケース5：夕方/三脚 Fix/水面
- ケース6：夕方/三脚 Pan/フォーカス送り
- ケース7：夜/三脚 Pan up/Gain 6db
- ケース8：夜/三脚 Fix/Gain 9db
- ケース9a：夜/手持ち移動
- ケース9b：夜/手持ち移動/AF アクティブ手ブレ補正
- ケース10：夜/三脚 Fix
- ケース11：夜/三脚 Fix/フォーカス・イン/Gain 27db
- NEX-VG10で撮影（クリックで拡大可）
ケース1：日中/三脚 Fix
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（F11, 1/60, ND-8）
まずは日中に三脚に乗せてFix撮影。アオリめで空と雲とビルを、同梱のズームレンズ「E 18-200mm」で撮っている。絞りきれずにシャッタースピードが上がりすぎると、映像のパラパラ感が増すらしいので、用意したND-8を使用。おそらくこういった「絞りきれない」場面はかなり多いはずなので、やはりNDフィルターは内蔵して欲しかった。
ケース2：日中/手持ち
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（F10, 1/60 & F6.3 1/60）
次に、渋谷駅前の雑踏を手持ち撮影。なぜか御神輿が現れた。これも「E 18-200mm」。少し腕を伸ばして持っているのに加えて、オートフォーカス設定にしないと手ブレ補正が使えないようなので、けっこう揺れてしまっている。ここでは、日もだんだん傾いてきて、絞りきれない状況ではなかったため、NDは付けていない。また、御神輿を追っている際に手前をバスが横切るが、動体歪みが見られる。
ケース3：明暗の差/三脚 Fix
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（F6.3, 1/50, Black Mist No.1）
少し趣向を変えて、明暗の差がある画を撮ってみた。これも「E 18-200mm」で、三脚に乗せたFix。私の趣味で「Black Mist No.1」を入れているため、明るい部分が滲んだようになっている。
ケース4：車内/手持ち
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（F4, 1/40）
バス車内で、座っている席から手持ち撮影した。これも「E 18-200mm」。車内はけっこう暗め。もう少し絞りを開けられたけれど、外が飛び過ぎてしまったため、F4に留めた。あまり陽の光が入ってこない道路だったみたい。これもケース2と同じく、手ブレ補正が使えなかったので、けっこう揺れてしまっている。
ケース5：夕方/三脚 Fix/水面
- Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.7（F16, 1/30）
ここでようやく、レンズアダプターを介して「Planar T* 50mm F1.7」を装着した。「E 18-200mm」だと段々キビシくなってくる夕方から、開放値が高いレンズが重宝される。
揺らめく水面に偽色がかなり目立つ。NEX-3/5の動画撮影でも起こるそうなので、どうやら撮像素子の特性なのではないか、と推測されている。
- 参考
- ウワサの「NEX-VG10」で撮ってみる ～ レンズ交換可能なハンディカムの威力! ～
データを取り込んでPC上で確認したところ、けっこう気になってしまうので、シャッタースピードを変えたりして抑えられるのかどうか、今後試してみたいと思う。
ケース6：夕方/三脚 Pan/フォーカス送り
- Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4（F4, 1/30）
川を屋形船が通っているので、Panして追ってみることに。レンズは「Vario-Sonnar T* 80-200mm F4」を使用。水面の偽色が気になるのは「ケース5」と同じだが、もう1つの問題が。開放にしているため深度がより浅く、船の動きに合わせて適当にフォーカスを送っているが、レンズに触れているせいなのか、かなり揺れてしまっている。私の技術不足や慣れの問題もあるが、動くものを追う際に必須となるフォーカス送りに、少し不安を感じてしまった。ただ、ケース10にて「Planar T* 50mm F1.7」で若干送った時に揺れはなかったので、ズームレンズのテレ側で、手ブレ補正を設定していない場合に目立つのかも知れない。「E 18-200mm」ではどうなるのかも試したいと思う。
フォーカス送りの際に画が揺れてしまう現象は、Kiponのマウントアダプターがうまくマウント部分を固定できていないために起こっていることが後になって判明。一応外れないようには出来ているが、動かないように固定するという意味では甘く、テレ側では目立ってしまうらしい。マウントアダプターを使う以上、仕方ない部分もあるのかも知れない。
ケース7：夜/三脚 Pan up/Gain 6db
- Carl Zeiss Distagon T* 2.8mm F2.8（F2.8, 1/30, Gain 6dB, PWB, Black Mist No.1）
陽も落ちてしまい、あまり明かりのないところではさすがにキビシくなってきたので、Gain upを試すことに。ここでは6dbまで上げている。もちろん感じ方に個人差はあるけれど、そんなにノイズは気にならないのではないかと思う。「Distagon T* 28mm F2.8」に、発光体を活かすためのBlack Mist No.1を付けている。少し暗すぎた気もするので、もう1段階ぐらいGain upしてもよかったかも知れない。このカットはホワイトバランス設定を、プリセットにある「日陰」にしている。
ケース8：夜/三脚 Fix/Gain 9dB
- Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.7（F1.7, 1/20, Gain 9dB, PWB, Black Mist No.1）
さらにGain upしたので、だんだんとノイズが目立ってくる。水面も相変わらず。シャッタースピードも落としているので、発光体のフリッカーも出てしまっている。ホワイトバランス設定はプリセットにある「太陽光」。レンズは「Planar T* 50mm F1.7」。
ケース9a：夜/手持ち移動
- Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.7（F1.7, 1/30）
手持ちで歩いて撮影すると、どれぐらい揺れるか試してみた。レンズは「Planar T* 50mm F1.7」、Gain upはしていない。けっこうゆっくりと歩いていて、極力抑えようとしているが、やはり揺れは目立ってしまう。
ケース9b：夜/手持ち移動/AF アクティブ手ブレ補正
- E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（F3.5, 1/30, Gain 12dB, AF アクティブ手ブレ補正）
ケース9aに対して、同じコースをほとんど同じように歩きながら、「E 18-200mm」ワイド端で、オートフォーカス、アクティブ手ブレ補正を設定して撮影。予想以上に、かなり揺れが抑えられている。もちろん「Planar T* 50mm F1.7」での時にわざと揺らしていた訳ではない。なお、こちらは12dbまでGain upしている。
ケース10：夜/三脚 Fix
- Carl Zeiss Distagon T* 28mm F2.8（F2.8, 1/30, Gain 12dB, Black Mist No.1） & Carl Zeiss Planar T* 50mm F1.7（F1.7, Gain 6dB, Black Mist No.1）
ここでは特にこれまでのケースとは違ったことを試してはいない。途中、フォーカスを送っているがケース6のようには、あまり揺れていない。またここでもBlack Mist No.1を付けているが、後から観ると少し鬱陶しかったかも……。
ケース11：夜/三脚 Fix/フォーカス・イン/Gain 27db
- Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 80-200mm F4（F4, 1/30, Gain 27dB, PWB, Black Mist No.1）
最後に、Sony本社のロゴ。Gainを最大の27dbまで上げている。実際はそこまで上げる必要はなかったが、試してみたかったので。当然のことながらかなりノイズが気になる。どうしても明かりがない状況で撮らなければいけない時や、あえて「狙い」として使うのもアリなのでは。「Vario-Sonnar T* 80-200mm F4」開放でフォーカス・インしている。三脚に乗せているが、ケース6同様に揺れてしまっている。
まとめ
- NEX-VG10で撮影（クリックで拡大可）
実際に使ってみて一番面白かったのは、やはりこれまでのハンディカムにはなかった「レンズ交換ができる」こと。フランジバックが短いのを活かして、様々なマウントのレンズがアダプターを介して装着可能であることで、現状Eマウントのラインナップがかなり少ないという欠点もカバーできてしまう。スチールをやっている人は手持ちのレンズを流用できるし、新たに集め始める場合でも、中古で安価に手に入るレンズはたくさんある。今回はそういった検証はしなかったが、各レンズの写りの違いを楽しめるのも、レンズ交換式ならでは。オートフォーカス設定が可能なのがEマウントのみで、マニュアルフォーカスの時に手ブレ補正が効かないのは少し不便さを感じた。
形はもともと気に入っていたが、思っていたよりも持ちやすかった。同梱レンズ「E 18-200mm」を付けるとやはりけっこう重くなってしまうけど、軽いレンズを付ければ、手持ちもそんなに苦ではなさそう。コンパクトな「E 18-55mm F3.5-5.6 OSS」を常用するという選択肢もアリかも。ただ、グリップを付けるのであれば、そこにもRecボタンが欲しかった。さらにリモコンもなく、グリップを握って手持ちでロウアングルから狙う時など、なおさら不便さを感じそう。
液晶モニターは見やすいとは思ったが、最近の他のハンディカムと比べてもかなり作り自体が怪しい感じで、使い続けているとまずモニターから故障してしまいそうな印象。かといって、ビューファインダーは原色がチラチラしてかなり見づらく、フォーカスを合わせるにはどうしてもモニターになってしまう。さらに、モニターが小さく、フォーカスアシストなどの機能もついていないため、きっちりと合わせるには外部モニター導入を検討すべきかも知れない。モニターを反転できないのも使いづらい。レンズ側から操作している時に、うっかり反転させようとしてしまった。モニター内に表示される情報は、狭い範囲の中に上手くレイアウトされていて、撮影時に特に邪魔には感じなかった。
ボタンとダイヤルでまとめられた各マニュアル設定の使い勝手は、やはりビデオカメラよりもコンパクトデジカメ寄り。設定を行うメニュー画面もNEX-3/5を踏襲したものとなっており、これらは慣れるまで時間がかかりそう。「E 18-200mm」にはレンズ自体に絞りリングが付いておらず、カメラ上で設定するのだけど、絞りとシャッタースピードの調整が1つのボタンで切り替えられるようになっているため、少々不便さを感じた。これも慣れか。
発売前からSonyは「ビデオカメラ」、「ハンディカム」であることを強調していたが、実際に使ってみると形がそうであっても、中身はNEX-3/5にビデオカメラのエッセンスを混ぜた程度と感じた。どうしてもコンパクトデジカメ、デジタル一眼寄り。ただ、前述の通りレンズ交換は非常に面白く、多少の使いづらさは仕方ないと諦めて、マニアックに色々と楽しめそうなカメラではある。その分、今さら思っても無意味だけど、開発を急がずにもうちょっとじっくり取り組んでくれれば……という残念な気持ちもある。「急ぎ過ぎて作った感」が色々なところから滲み出ている。
次は是非「作品作り」に活かしていきたい。
- NEX-VG10で撮影（クリックで拡大可）
